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嘉德香港秋拍精品导览丨中国现代主义的革新之路:广东三杰——丁衍庸、林风眠、关良臻绝创作聚献
2020-09-17

  中国嘉德香港2020秋季拍卖会

  亚洲二十世纪及当代艺术

  拍卖:10月8日丨2:30pm

  预展:10月5–7日丨10am–8pm

  香港金沙注册开户送38 中心 展览厅3DE

  踏上20世纪初的中土,广东三杰——丁衍庸、关良、林风眠分别前往东京、巴黎求学,在亲炙西方印象派、野兽派的现代主义精神洗礼后,归国时不约而同地将「古典与现代、本土与西方」相调和,自传统文化中汲取革新的养分,踏上了硕果累累的「西画东渐」之路。

  是次「时代的脸庞」专题,并呈他们多件珍罕非凡的油画作品,有林风眠富含人道精神的《基督受难》与经典的《汤沐仕女》、丁衍庸霸气万千的《楚霸王》和简笔写大境的《湖畔盛景》、关良深具时代意义的大尺幅《炼钢厂》《除虫》和《戏曲人物》,连同良公和丁公的一系列水墨创作,共现画中人物世界的无双美学韵律,和三位大师革新现代中国绘画的信仰。

  超神尽变,顶天立地:

  丁衍庸戏曲人物臻绝之作《楚霸王

  西方的艺术着重形式,东方的艺术着重精神,二者不可兼得,则我舍形式而取精神。

  ——丁衍庸

  Lot 20

  丁衍庸

  楚霸王

  油彩 纤维板 | 一九七一年作 | 61 × 45 cm

  Ting Yinyung

  King of West Chu

  Oil on fiberboard | Painted in 1971

  出版

  2003年,《意象之美:丁衍庸的绘画艺术》,国立历史博物馆,台北,第163页

  2020年,《丁衍庸油画全集》,衣淑凡编,立青文教基金会,台北,第281页

  展览

  2003年8月5日至9月21日,「意象之美:丁衍庸的绘画艺术」,历史博物馆,台北

  来源

  2012年10月29日,北京诚轩秋季拍卖会,拍品编号608

  亚洲重要私人收藏

  估价 ESTIMATE:

  HK$ 3,500,000 – 4,500,000

  与多数受西方艺术影响的同辈油画家不同,丁衍庸并非从传统中国绘画涉足西方,而是一开始便深入西方表现主义,留学时入选首屈一指的东京「中央美术展览会」,声名鹊起。回国后,推动野兽派在中国传播的同时,更主张「复归于原始」通过对自我根源的文化深探,发展出广纳东西、古今之长、不拘成法、独具个性的艺术语汇。

  神采焕发:戏剧与重彩的交锋

  通过中国传统文学与戏剧的经典形象「霸王别姬」,丁公展现对「传统与革新」、「媒介与材质」等现代艺术命题的深刻反思,是次上拍的《楚霸王》便为其艺术成就的表征。丁公一生以戏曲题材所呈现的油画创作仅见10幅,在本就存世不足200件的油画创作中更为珍稀,突显《楚霸王》可遇不可求的分外之珍。

  丁衍庸《楚霸王》局部

  在此作中,丁公完美展现了70年代创作入完熟大境的自信,将色彩的表现力糅合于东方古老的线性传统,从而与人物的性情、气质紧密贴合。火焰般炙热的橙红,展现项羽豪放而刚烈的人性魅力,而蓝彩展现虞姬的理性和内敛,展现出「类物象形,立言尽象,笔简意不简」的气韵。

  熔古铸今,应乎无穷:

  绘画与书法的博弈

  「线条」是丁公作品的主角,在《楚霸王》中,丁公以疾驰之笔勾勒项羽粗犷雄浑的身姿,豪放之韵如见着色的米芾书法,简拙的造型突显出原始岩画般的动人生命力,游弋东西的线条魅力诉说书画同源的精神。由画中虞姬的手脚、项羽的胡须可见线条带有书法飞白的洒脱笔意,又显示出油画媒介的色彩流动性,展现油画与水墨在「线条」上的内在共性。

  左:米芾《吴江舟中诗卷》(局部),31.3×559.8cm,北宋,美国纽约大都会博物馆藏右:丁衍庸《楚霸王》局部

  拔山盖世,我拔山用我法:

  形体与精神的统一

  对照丁衍庸其他的戏曲人物油画,如《霸王别姬》(1971年),人物刻画在线条简化的基础上均保留形体的基础特征,而《楚霸王》彻底摆脱了对「型」的既定认知,使其带有立体主义般的几何抽象式律动,一展他张弛有度的造型掌控力。

  左:丁衍庸《霸王别姬》,油彩画布,40×30cm,1971年作右:丁衍庸《楚霸王》

  「顶天立地」的人物构图,延续了丁公最标志性的人物形貌特色,硕大的形体给予观者不容忽视的视觉份量,豪气万千的情绪穿透力生成如纪念碑式的英雄气概,形塑项羽傲视群雄的气盖山河,展现出强大的情感张力和内在的叙事性。

   

  艺术以气胜,简笔化大境

  丁公弟子半世纪珍藏《湖畔盛景》

   

  Lot 19

  丁衍庸

  湖畔盛景

  油彩 纤维板 | 一九七〇年作 | 45.8 × 30.6 cm

  Ting Yinyung

  Lakeside Scene

  Oil on fiberboard | Painted in 1970

  出版

  2020年,《丁衍庸油画全集》,衣淑凡编,立青文教基金会,台北,第374至375页

  来源

  广东熊玉英女士直接获赠自艺术家本人(熊氏在1960年代师从丁衍庸研习油画及水墨画,为其得意门生)

  亚洲私人收藏

  估价 ESTIMATE:

  HK$ 800,000 – 1,500,000

  《湖畔盛景》出自丁公晚期笔法圆熟鼎盛之年,完成后赠予其在香港的首位女弟子熊玉英女士,五十年来首次亮相众人视野,而综观丁公风景主题的油画创作仅13件,稀世之珍意昭然若揭!

  形色之韵,气象万千

  在《湖畔盛景》中,他以简笔勾勒山林湖畔的明媚春光,展现出「书画同源」的文人传统。近处的房舍耸立在初生的嫩草之中,周遭以简化的直线和色点绘成树丛,随风舞动,营造春风拂面般的氛围,一旁的两棵松柏顶天而立,赋予作品以「柔中带刚」的东方韵味,彷彿建构出一个遗世独立的乌托邦,展现与「书斋式」文人传统的精神连结。

  丁衍庸《湖畔盛景》局部

  此外,丁衍庸还充分利用色彩所具备的情感张力,以宝蓝、明黄、翠绿等大面积的高饱和色彩,营造出若浸润于灿烂阳光下的视觉气象,并将笔下物象从轮廓线的约束中解脱出来,依靠本身的色彩组织画面,铺陈展现「大写意」式的东方景观。

  梦中归航,意在笔先

  60年代初,丁衍庸与香港中文大学艺术系学生在郊外写生

  早在1926年带学生去杭州写生时,丁公就曾指出:「去找那水边的情趣和自然美妙的景色,写生旅行绝非描写古迹名胜来做纪念品」。他将近30年离乡的愁思倾注于笔下,使观者能够在画面的一草一木中,窥见画者纵贯一生的心路历程,却仍在一笔一划间,不懈、不畏的创造传统与当代的文化交锋。

  照亮前路的艺术信徒

  美育宗师林风眠的人性史诗

  

  

  林风眠咀嚼着西方现代绘画的形式美,用传统绘画的气韵生动来消化它。

  ——吴冠中

  自法留学回国后,林风眠在蔡元培「以美育代宗教」理念的指导下,将「古典与现代、本土与西方」的文化理念走向「融合」。无论是肃穆的宗教题材,还是典雅的闺阁仕女,抑或个性的戏曲人物,都在形色、意蕴的「对立与融合」之中,彰显他倾尽一生追求的中西调和之路。

  中国美育的灯塔

  50年代珍绝「人道主义」创作亮相

  Lot 34

  林风眠

  基督受难

  彩墨 纸本 | 一九五三年作 | 68.5 × 68.5 cm

  Lin Fengmian

  The Passion of Christ

  Ink and colour on paper | Painted in 1953

  出版

  1999年,《中国现代主义绘画的先驱者——林风眠》,加拿大亚太国际艺术顾问有限公司,台北,第205页

  来源

  亚洲重要私人收藏

  估价 ESTIMATE:

  HK$ 2,500,000 – 3,500,000

  早在留法时期,「人道主义」便是林风眠致力挖掘的视角,他将此西方哲学思想贯彻于教学及创作,1930年,其名作《死》亮相「中华国立西湖艺专成绩展览」,成为指引万千学子求艺途中的「灯塔」。更于50年代围绕人道精神创作了一系列饱富精神力量的作品,但多数于文革中被消毁。首呈拍场的《基督受难》为珍稀「基督题材」代表作。 

  1930年,《良友》第50期,「中华国立西湖艺专成绩展览」专栏页,右上角为林风眠参展的人道主义创作《死》,该作后于文革中销毁

  一生无畏的坚贞信仰

  革新探索的炙热见证

  创作此作时林风眠已远离教育界的斗争,隐居上海,几何的块状分割,展现他50年代对个人处境与时代精神的深切思考。浓烈的黑线条深化了「神迹」发生的戏剧气氛,渲染若宗教般肃穆与庄严的仪式感,冷寂而理性的蓝色调与夏加尔(Marc Chagall) 在《宗教迫害》中的表现如出一辙。而耶稣身后耀眼夺目的天啓之光,呈现放射状的金色强光,若突破画面的桎梏,普照大地,预示着耶稣重生后的「新世界」图景。

  上:林风眠《基督受难》局部下:夏加尔(Marc Chagall)《宗教迫害》粉彩、彩墨纸本,1941年作,美国加州重要私人收藏

  林风眠在此特采单点聚焦,将耶稣置于画面深处,实为其在煎熬境遇中,自我内心的真实写照,言说他对生活与艺术的信仰——即便受外界打压,他仍如耶稣般愿为理想献身,面对困顿的荆棘之路一无所惧,永作艺术真、善、美的信仰使徒之心昭然若揭。

  游走东西,焕发古的新妍

  Lot 33

  林风眠

  汤沐仕女

  彩墨 纸本 | 30.5 × 32.5 cm

  Lin Fengmian

  Bathing Lady

  Ink and colour on paper 

  来源

  北京中国画研究院副院长蔡若虹旧藏

  1998年4月26日,香港佳士得春季拍卖会,拍品编号189

  2012年11月27日,香港佳士得秋季拍卖会,拍品编号1282

  亚洲重要私人收藏

  估价 ESTIMATE:

  HK$ 550,000 – 650,000

  如果说肃穆有力的宗教人物是与西方传统的一次碰撞,那么林风眠的仕女画可谓对东方古韵的一种融合。在《汤沐仕女》中,林风眠以曼妙的水墨线条,描绘出一位端坐闺阁的清雅裸女,既保留了其人物画创作代表性的构图特色,又增添西方「斜倚的维纳斯」经典题材的优雅韵味,成为对提香(Tiziano Vecellio)《镜前的维纳斯》的现代演绎。

  左:提香(Tiziano Vecellio)《镜前的维纳斯》,油彩 画布,124 ×104cm,1555年作,美国华盛顿国家美术馆藏右:林风眠《汤沐仕女》局部

  主角一派从容优雅,将「形」与线条韵律的追求徐徐毕现,在构图上,以经典「方形布阵」建构出一个均衡、对称的空间,将东方情致的质朴之境、诗意之美革命再现,呈现林氏对「东西对立共生」与「古今形式融合」的伟大成就。本作源自中国画研究院副院长蔡若虹旧藏,林风眠与其相识多年,并曾多次相赠墨笔留念,《汤沐仕女》即为其一,来源有序。

   

   

  绘时代浪潮,铸民族铮骨

  关良「沧海遗珍」旷世聚献

   

  在西学东渐的大潮中,与丁衍庸共赴日留学的关良,深挖西方表现主义的绘画趣味与东方写意美学间的微妙联系,继而奠定「立足民族、走向国际」的表现核心,开辟独具「中国气派」的崭新格局!

  工业浪潮中的时代瑰宝

  市场可见第五大尺幅油画《炼钢厂》

  Lot 22

  关良

  炼钢厂

  油彩 画布 | 一九五〇年代晚期作 | 69 × 97 cm

  Guan Liang

  Steel Mill

  Oil on canvas | Painted in late 1950s

  出版

  2013年,《海派百年代表画家系列作品集——关良》,上海书画出版社,上海,第65页

  展览

  2015年3月27日至4月6日,「百年传承——上海油画.雕塑名家作品展」,张江当代艺术馆,上海

  来源

  上海钢铁一厂宣传部直接获赠于艺术家本人

  亚洲重要私人收藏

  注:本作经艺术家之子关汉兴确认为艺术家原作,后收录于画册《海派百年代表画家系列作品集——关良》

  估价 ESTIMATE:

  HK$ 1,800,000 – 2,500,000

  是次我们带来良公50至60年代,来源有序、见证新中国建设浪潮的重要油画珍绝代表:为市场可见第五大尺幅、为庆贺建国十年特别绘画之作——《炼钢厂》。1959年,为纪念上钢一厂一号高炉正式出铁,关良特为此代表中国工业建设成就的地标建筑——「上海钢铁一厂」创作了是次上拍的《炼钢厂》。

  1958年3月5日,上海钢铁一厂第一座高炉举行开炉典礼,代表了新中国迎来工业建设发展的历史新篇章

  色彩交响,时代辉煌

  画中,滚滚浓烟自巨型烟囱喷涌而出,如同时代巨轮前行间吹奏的热烈号角,五彩交织的卷云状笔触与右下堆积的铁条相映成辉,寄托了艺术家对国族光明前景的炙热期盼。而强烈的运动感、空间的打破关系、鲜明的形式感,无不带有莫奈(Claude Monet)《圣拉扎尔火车站》(The Saint-Lazare Station)的图像趣味。关良用印象派的自由笔触营造出结构性的工业场景,用外光派的「感性」色彩描绘出劳动建设的「理性」果实。

  上:关良《炼钢厂》

  下:莫奈(Claude Monet)《圣拉扎尔火车站》,油彩 画布,75×104cm,1877年作,巴黎奥塞美术馆典藏

  中间往来穿梭的工人,呈现小而形拙、神气十足的特色,前景人物在日照下尤见朝气。关良以点睛之笔将人景合一,勾勒出欣欣向荣的新中国图景。作品完成后由艺术家餽赠钢厂,曾长期陈列于工会宣传室,然于90年代迁址中一度遗失,至2000年方再面世,经画家之子关汉兴亲自确认,终再现关良细心创作「沧海遗珠」中的新中国富强图景风采。

  关良《炼钢厂》局部

   

   

  拙中展生蕴,田间守本真

  珍罕美展经典《除虫》

  

  Lot 21

  关良

  除虫

  油彩 画板 | 一九六〇至一九六三年作 | 30.2 × 35 cm

  Guan Liang

  Killing Bugs

  Oil on board | Painted in 1960-1963

  出版

  1996年,《华人艺术经典——关良》,大未来画廊,台北,第46至47页

  2000年,《关良百年纪念展》,大未来画廊,台北,第56页

  2009年,《二十世纪中国西画文献——关良》,文化艺术出版社,北京,第158页

  2009年,《关良》,上海人民美术出版社,上海,第89页

  展览

  1963年,「农村生活专题美展」,北京

  1996年3月16日至4月2日,「关良油画展」,大未来画廊,台北

  2000年4月19日至5月14日,「关良百年纪念展」,大未来画廊,台北

  来源

  艺术家家属旧藏

  台北大未来画廊

  现亚洲重要私人藏家购自上述来源

  附:台北大未来画廊开立之艺术家家属亲签作品证书

  注:画背贴有1963年「农村生活专题美展」展览标签

  估价 ESTIMATE:

  HK$ 1,200,000 – 1,800,000

  「深入生活,密切联系工农群众」是中国60年代艺术创作的核心主题,随着工业化浪潮的落幕,关良在此时深入农村,以睿智的双眼体察朴实中的大美,《除虫》即为该时期的重要表征。

  野逸透生机,平易见矜贵

  在《除虫》中,人物成为引领观者视线的核心,关良藉由定格一对农民夫妇的平凡日常,窥见其所处的时代背景,赋予作品收放自如的双重视野与家国情怀。

  上:秀拉(Georges Seurat)《在农场工作的妇女》油彩 画布,38.5×46.2cm,1882-83 年作,纽约古根汉姆美术馆典藏下:关良《除虫》局部

  透过自身对生活的观察、对水墨画意趣的理解,关良把源自印象派的单纯色彩进行调和,使薄彩发挥如水墨画般流动的特色,同时以刮刀赋彩,强调物象的量感,如前景草丛间以一白色刮笔,便将一抹率真盎然的拙趣随湍湍溪水注入画面,通过融汇东西的技法,传递平淡天真的质朴和美,为其所提出的「民族化油画」思想奠定了关键的方向。

  《除虫》画背附有1963年入选于北京举办的「农村生活专题美展」早年展签,来源详实可考,珍贵性不言而喻

  此作广被收录于关良尽全数重要画册中,画背更保留1963年「农村生活专题美展」之珍贵展览画签,逾半世纪后首现市场,令人引颈期盼!

   

   

  守拙戏中,蝉蜕世外

  关良稀世戏曲经典之作呈现

  Lot 23

  关良

  戏曲人物

  油彩 画布 | 36 × 28 cm

  Guan Liang

  Opera Figures

  Oil on canvas 

  来源

  原藏家获赠自艺术家本人

  2006年4月8日,苏富比香港拍卖,拍品编号616

  现亚洲重要私人藏家直接购自上述来源

  注:原藏者曾求学于浙江美术学院,师从林风眠及关良习画。一九六〇年代定居香港,任教香港中文大学与浸会学院校外课程,并从事新闻、艺评工作,曾随丁衍庸习篆刻

  估价 ESTIMATE:

  HK$ 600,000 – 1,000,000

  关良画戏最是经典,然而多以水墨表现,油画中的戏曲人物题材为凤毛翎角,极为珍稀。是次呈现的《戏曲人物》原藏者受赠于艺术家本人,得其深藏半世纪后,于2006年首次释出,由现亚洲重要藏家收藏十四载,今甫再次问市,传承有序,显其之珍。

  绚中出素,气谐韵生

  作品主题取材京剧《小放牛》,由杜牧之诗《清明》中「借问酒家何处有?牧童遥指杏花村」之意境衍生而来。关良在此将原剧惬意的氛围延续于画中,选以红、黄、蓝的醒目色彩为平凡人物打造如盖世英雄般的尊贵形象,鲜明灿烂的色块在画面中央相互碰撞,如闻牧歌叮咚作响,渲染出饱满活力的人物神貌。

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  关良《孙悟空智斗青龙与白虎》,油彩画布,30.5×37.5cm,1960年代作,嘉德香港2013年春拍成交价:4,140,000 港币

  西画底蕴,东方入魂

  关良戏曲油画的另一特征为画面全无背景,仅以单色横涂,《戏曲人物》的背景以明暗变化制造若舞台式的聚拢光晕,反应其对西方野兽派大师马蒂斯(Henri Matisse)美学的借鉴。关良更将水墨中「焦墨点睛」的传神妙笔,转至村姑与牧童眉目传情的眼神刻画,伴随明快的色彩和纵横交叉、抑扬有致的线条,合奏出超逸尘俗的韵律,展现丰盈自足的稚朴之美。

  上:马蒂斯(Henri Matisse)《舞蹈》,油彩画布,260×391cm,1910年作,纽约现代艺术博物馆(MOMA)藏下:关良《戏曲人物》

   

  盘中舞台,溢时代新意

   

  Lot 24

  关良

  戏曲人物

  彩墨 瓷盘 | 直径28 cm

  Guan Liang

  Opera Figures

  Ink and colour on porcelain plate 

  来源

  1997年3月9日,香港拍卖行及地产代理有限公司,拍品编号58

  亚洲重要私人收藏

  估价 ESTIMATE:

  HK$ 50,000 – 80,000

  在《戏曲人物》瓷盘画中,关良藉助戏曲特有的动作形式,传递出人物的当下情感与心绪,瓷盘的圆形形制,赋予作品独特的「镜头」感,将两位有血有肉、栩栩如生的水浒人物呈现在精微的舞台之上。过去逾三十年间,拍卖市场出现的关良瓷盘之作仅只17件,其中双人的描写更为罕见,足显此作之珍贵难求。

  

  除上述外,尚有精彩的丁公、良公水墨之作,详情见电子图录。

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